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李涛-品中国传统书画装裱、修复工艺的科学性——托花绫
【 来源: 】 【 发布时间:2010-03-20 】 【 字体:

文章已发表:李涛.中国文物报.总第1666期2008年10月17日第八版.《品传统书画装裱、修复工艺的科学性——托花绫》(国内统一刊号:CN11-0170)

品中国传统书画装裱、修复工艺的科学性

                              ——托花绫

花绫是中国书画装裱的主要材料之一,使用以前,要通过涂刷糨糊并加托背纸以后才能够使其变得挺实、规整。这样不仅便于方裁,而且也可以防止裁剪以后的绫料脱丝。

托料是书画装裱的重要工序,可以说,不能保证绫料托裱的质量,也就不能保证整个裱件的最终质量。但是,很多初学者对于区分托料时的正反面总是难以把握。其实区分绫料的正反面十分容易,关键是首先要理解我们托好的绫料到底哪面才算正面?

通过笔者平时接触的对区分绫料有困难的人,多是因为不理解当时老师的一句话:“涂刷糨糊时花亮朝上(也就是说绫料横向摆放,在观察花纹明亮的一面涂刷糨糊)”。老师说的这种方法没错,但就是很多人不理解为什么要这么做?难道花纹明亮的一面反而是反面?这么想就大错误特错了,因为花绫的编织工艺使得其有这样的特点:如果我们横向观察花绫的图案,当花纹明亮时(图一),将其旋转90度(纵向)以后,其花纹将会变得暗淡,而底纹将会变明亮(图二)。

同理,如果我们横向观察花绫的图案,当花纹暗淡时(图三),将其旋转90度(纵向)以后,其花纹将会变得明亮(图四)。而我们在实际使用托好的绫料时大都是纵向使用的,因此,图四中的花纹状态才是我们要得到的最终结果。而我们只有在图二的状态下涂刷糨糊并托纸以后,才会在使用是达到图四的状态。

但是,当我们装裱一幅比较大的裱件时,往往绫料的宽度比画件的宽度窄,遇到这种情况,我们势必要将天地头的绫料横向裁剪使用,而立柱便要纵向使用(图五)。根据上述关于区分绫料正反面的原理不难发现,如果是这样是使用,势必造成一幅裱件天地头和立柱花纹明暗不一(图六)。

裱好的一幅裱件如果因为绫料颜色不一而使效果大打折扣的话,似乎十分可惜,是不是有更好的方法来解决这一问题呢?

在跟随贵州省博物鲁湘荣老师学习的过程中,他提出了一个合理化建议很有道理。老师说,他在20几年的工作实践中,为了解决这一矛盾,通常会在装裱修复后的文物时托两块绫料,其中一块按照正常托料的方法进行,用来裁剪书画裱件的立柱。而另一块绫料则有意反托,用来裁剪裱件的天地头。这样一来,裱料花纹的明暗就一致了(图七)。

这样的做法有一个缺点就是比较浪费材料,不过为了使修复装裱后的珍贵书画文物美观漂亮,浪费些许材料还是值得的。而且,剩余的绫料也不是全无用处,我们可以用来装裱一些小幅或一般的书画作品。

还有一点值得注防辐射服意,在使用龙凤图案的花绫时,除了要注意区分花绫质地的正反面以外,还要在使用的过程中注意区分花纹的上下,如果裱好的裱件中,裱料上面的龙凤都是大头向下,除了不甚美观外,还会给人以工作马虎大意的感觉。而一些几何纹样,或是如图例这样的植物枝叶、花瓣为底纹的,一般对其花纹的使用方向要求不甚严格。但是同一幅裱件上使用的绫料花纹方向要保持一致。如天头与地头以及两侧立柱之间的花纹方向应分别保持一致。

看来不论何种工作,随着经验的积累,只要愿意思考,善于总结,都会在自己的实际工作中得到很多有益的信息。再好的老师也只是教给你理论和方法,实践才是提高和巩固专业理论知识水平的最佳途径。

添加时间:2010-03-20  浏览次数:3447

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